如今作家们走到乡村，回到故土，见不到留守儿童和留守老人吗？见不到教育和信息超远距离滞后以及更多更迫切的焦点问题吗？今天的“乡愁”，用“少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰”已装载不下了。乡愁是地理的，也是心理的，但这一颗心须是良心。作家最珍贵的是特立独行和文化良知。文化良知指什么？就是感性的浓度不能湮没了理性的判断。一个人感情麻木是可怕的，理性麻木更可怕。
平凹主编写完长篇小说《古炉》后，一连写了多篇散文，用他的话说，“写完《古炉》，还有一些原材料。”《美文》先发了《走了几个城镇》，而后又发了五篇。他是《美文》的掌门人，本不该多发他的文章，但他笔下的乡村，对乡土散文的写作，乃至当下的文风，还是有一点启示和启发的。
高亚平写了一本散文集，叫《岁月深处》。写的是他记忆深处的老家，是他小时候生活过的那片土地，写法属于老照片一族，以曾经的真实反照现实。整本书的调子是无奈又伤感的，因对现实的清醒而伤感。他在这本书的序里写道：“什么时候能在故乡樊川筑一小室，雨天，一杯茶一卷书；晴天，望南山云起云落，或偕三二好友，步行上七八里路，直抵终南山，寻老梅，赏红叶，那该是多么写意的日子呀。可惜，这只是一个奢想。”
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