“原著里描述的难民所居住的壁垒外的场景就是十分的破落的，而且他们有了很长一段时间的文明断层，所以我觉得这一块场景还是应该做的破旧一些，太干净的设计脱离了原著，这也使得整体的画面效果会减弱很多，没有极差的对比，没有办法引起观众更加深刻的思考。”
胡开忠继续说道：“如果太破旧的话，很有可能会导致演员的一些走位会很困难，还有可能会增加后期处理的难度，这些都是一些很现实的问题，并且我感觉就算出现了文化的断层，破旧的难民区也没有必要要处理的太过于悲惨，毕竟我们这部戏并不是主要在叙述贫富差距的一部电影所以我还是觉得没有必要去修改这一块的设定，哪怕是难民区也可以在壁垒的管理之下呈现出一个相对整洁的环境来。”
杉泽海进一步的反驳道：
“《第一序列》确实没有在阐述贫富差距所带来的现实问题，但是这也是隐含在暗中的很重要的一条线索，如果不能够体现出这种极强的贫富差距的话壁垒外的人和壁垒内的人就没有办法去形成对比，后续西北173号壁垒打破阶级这一点也就没有了他存在的意义了，所以我还是觉得需要形成一个极其强烈的对比之后才能够将这个故事完整的、完美的叙述出来。”
两个人又开始了几轮的讨论，谁也没有办法说服对方，这可能也就是在影视创作中才会出现的一种可能了，如果只是化妆或者画画的话永远更多的都是自己的方法，不太需要去考虑到别的设计师的理念，因此这也是影视创作的魅力所在，不同的思想不同的观点的碰撞，只为了去形成一个更好的作品，大家一起完成的一个作品。
张导演这个时候也说话了：
“两位的观点我觉得都有道理，我们先来看看杉泽海这边的人物设计的想法吧，咱们结合两边的设计再去讨论哪个方案会更加的合理，这样也会很客观。”
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