“新港能把陈家洛请来执导？可以的话，六千万台币毫无问题。”李新滨当机立断道。
《倩女幽魂》和即将上映的《监狱风云》，绝对可以把陈家洛捧为一线的大导演。到时候由他执导的新片，不愁卖不起来。
也不怪李新滨一副饥不择食的样子，实在是现在的台湾电影市场太过萎靡。
进入八十年代以来，台湾电影业受大气候影响，已经到了濒临崩溃的边缘。1978年的中美建交，对于国民党当局来说不啻为最沉重的一击。岛内的本土化与民主化运动也随之壮大，有力地动摇着长达数十年的威权体制。
为应对内忧外患，当局加强了宣传工作。“中影”（中央电影公司）、“台制”（台湾省电影制片厂）和“中制”（中国电影制片厂）三大公营电影机构受命制作了大量“政治宣传片”和“军事教导片”，以期鼓舞民心士气，不想却受到了观众的强烈抵制，毫无票房可言。
等到1978年，香江影界涌现“新.浪潮”。两年后的“金马奖”期间，台湾“新闻局”专门办了一个“香江新导演座谈会”，邀请“新.浪潮”的代表人物来台切磋。
虽然最终座谈会不算成功，台港两地同行在艺术内容上并无多少交流，但这在另一个角度却加深了台湾电影界对当时自身困境的担忧。
直到1982年“新闻局”也顺应民意，取消了“剧本预审”制度。电影人有了更大的自由空间。
从1983年起到1987年，“新电影运动”可谓是全面展开。按道理说‘新电影运动’的开始，就是冲着好的方向前进。比如香江，出涌现出谭家明、徐勀、陈家洛等代表性的新派导演。
其实台湾的‘新电影运动’在1985年之前，形势却是尚好。多数“新电影”俱为媒体和观众共同的宠儿，又叫好又卖座。
可惜好景不长，轰轰烈烈的“新电影运动”到了1985年遇到挫折，各类影片皆是票房下滑。其实质原因，乃在于“新电影”和观众的距离拉开了。
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