其中，弗罗斯特对话尼克松的竞争力相对较弱，因为影片本身的访谈形式以及客观历史的存在，片中所有的台词内容都得照搬当年的对话原文，这样就极大地限制了编剧的发挥，被许多影评人认为剧本出色，但编剧的作用没有得以充分展现。
众多媒体影评人认为最佳剧本的竞争将在蛮荒记：猿族崛起和贫民窟的百万富翁之间展开，相较而言，贫民窟的百万富翁胜在更有创意，不过精细复杂的剧本难免出现一些漏洞，而且作为一部商业片，它的娱乐性显然也没法和蛮荒记：猿族崛起相提并论。
这便要看金球奖的选择，如果论整体水准，那么自然是蛮荒记：猿族崛起笑到最后，如果是创新性，那么便是贫民窟的百万富翁获奖，几乎不存在第三种可能性。
说起来，金球奖之所以会把奖项分为剧情和音乐戏剧两类。完全是为了吸引更多的明星出席。而作为单独割裂出来的一部分。音乐喜剧类奖项提名电影的整体品质当然和剧情类没得比，这一点也体现在本届金球奖最佳音乐喜剧类电影的提名名单，杀手没有假期、无忧无虑、妈妈咪呀、午夜巴塞罗那、怦然心动，这样的五部电影显然距离最佳剧情类电影的五部电影，本杰明.巴顿奇事、弗罗斯特对话尼克松、生死朗读、蛮荒记：猿族崛起、贫民窟的百万富翁，在品质上有不小的差距。
若论内涵和思想性，写实风格的无忧无虑当然是最出众的那个，不过最佳音乐喜剧类电影虽然会考虑这点。但对于影片整体素质以及娱乐性同样不会忽视，若论影片整体素质，午夜巴塞罗那和怦然心动显然是其中佼佼者，而若论娱乐性，怦然心动和妈妈咪呀、杀手没有假期则是佼佼者，综合考量，怦然心动胜率显然很高。
而且不容忽视的一点是，向来注重吸引明星参与的金球奖，在势均力敌的情况下，在音乐喜剧类奖项上。总是更倾向把奖项颁发给那些更大牌的导演和明星，尽管迈克.李和伍迪.艾伦都是巨匠级的导演。可论及全球影响力，他们和如日中天般的林雨泉自然差距甚远。
原本胜率就高，又有影响力加持，怦然心动想不赢都难，事实上，这也是林雨泉两部电影入围五项奖项最有把握得奖的，在英国一家知名博彩公司开始的盘口中，怦然心动2.37的赔率远低于第二名午夜巴塞罗那2.82倍。
毫无疑问，在和林雨泉有关的奖项中，同时也是本届金球奖的所有奖项中，最佳剧情类电影和最佳导演两项奖项才是最最引人瞩目的。
相较而言，又尤以最佳导演为最，这一奖项竞争当然激烈，林雨泉、丹尼.鲍尔、大卫.芬奇、朗.霍华德、史蒂文.道德利，没有一个弱手，不过强弱终归有比较，朗.霍华德和史蒂芬.戴德利发挥只能算不错，事实上，两人的入围并不那么无可争议，米尔克、摔跤手、黑暗骑士、机器人瓦力，有不少导演可是相当不服气，此外，对比两人过去摘得金球奖最佳剧情电影的时时刻刻和美丽心灵，明显暴露出他们今年作品的不足。
而从颁奖季至今，林雨泉、丹尼.鲍尔、大卫.芬奇三人基本上处于势均力敌的状态，各自都拿到了最佳导演，且全都入围提名，然而强中自有强中手，无论是论电影评价，还是轰动性，林雨泉显然都更高一筹，再考虑到林雨泉的年龄，更是让人惊叹，25岁就能拍出蛮荒记：猿族崛起这样一部电影，这可是绝无仅有的一件事情，如果由他得奖，无疑在全世界范围内最能得到认同。
不过反过来说，年龄的问题也是一个巨大的阻碍，资历倒无所谓，丹尼.鲍尔和大卫.芬奇同样是第一次入围金球奖最佳导演提名，可年龄方面却真的难以跨越。
在此之前，金球奖历届最佳导演最年轻的是弗朗西斯.福特.科波拉，他在33岁那年凭借教父在第30届金球奖上获得最佳导演。
除他以外，35岁的凯文.科斯特纳和拉斯洛.本尼迪克，40岁的梅尔.杰布森和奥立弗.斯通已经是最为年轻的了。
然而林雨泉只有25岁，比获奖的弗朗西斯.福特.科波拉小了足足八岁。
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