同样是在北方的日子，有天陈杉因一些事心情抑郁，独自躲到老茅的店里灌酒。第一次在那边喝得不省人事，是尹丹宸和一个店员把他抬到二楼的包间内。陈杉至今还记得，凌晨醒来时，也在这样的一间屋子内，暖洋洋的让人有点恍惚。只不过南方这家店里，比在北方时多了陈丹青的那幅画，除此之外一景一物几乎都是被刻意“复制”的。
就是这些近乎偏执、疯狂的小细节，让快要忘记它们的人，想起了许多事，这些事又显得古怪。二层大多数的包厢内，都有这种套间，可供通宵玩乐的酒客食客们休息。陈杉所在的这间，和别的卧室装饰风格不同，更个人化。但这又并非老茅自己的卧室，而像是为了什么人，专门布置成这样的。或者说，是在等什么人。
陈杉的目光停在窗户对面的墙壁上，一处内嵌的壁龛里。五层壁龛的最上层，是一个猫头人身的黑石塑像，手里还拿着一个类似乐器形状的东西，在壁龛里微弱的灯光照射下，朦胧而迷幻。陈杉心想，十年前见过的这东西，原来它的材质叫“漱石”。他静悄悄地坐在镜子前，融融的灯光照着他的身体。
陈杉的后腰正中，有一个红色的“♀”形印记，以前那个人还问他是不是小时候被什么东西烫过，因为那个拇指大小的印记特别像烫伤愈合后留下的。陈杉说不是，那是出生之后就有的，是个胎记。那个人还因此笑了他很久，说他注定是被扑倒的命。
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过去的玩笑似乎就发生在昨天，可说这些话的人，已经失踪了。最近两年，陈杉独处时经常想回到过去，想回到二十岁时的样子。这十年之间，除了自己生长和变化的身体，最大的改变是脸上的神色。二十多岁时充满活力、神采奕奕，脸上带着笨拙的“世故”。
二十五岁时，他想改变那种违背内心的世故气息和表情习惯，但二十五岁之后的这五年，他发现那种世故没有被改变，即使自己再怎么努力，最终也只是将它变成更为隐蔽、令人捉摸不透的“城府”。每次想到，可笑又可悲的心情油然而生。
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